Театральная жизнь израильской столицы оживилась после Шестидневной войны и объединения Иерусалима. На основе любительского англоязычного коллектива «Ма‘агал» («Круг»), сформировавшегося в 1967 г., был создан в 1972 г. театр «Хан». Его работу отличает широта и разнообразие репертуара, нонконформизм, стремление к эксперименту.

Уже в первые годы существования государства предпринимались попытки создания израильского авангардистского театра. Первый театр такого рода «Зира» («Арена») был создан в 1948 г. литератором, режиссером и актером М. Алмазом. «Зира» впервые показала израильскому зрителю ряд пьес современных западных авторов, в том числе «За запертой дверью» Ж. П. Сартра (1955), «В ожидании Годо» С. Беккета (1955, шла под названием «Мар Эль» — «Господин Бог»). Под влиянием «Зиры» была написана первая израильская пьеса абсурда «Зе ха-адам» («Се Человек») А. Кейнана, которая была с успехом показана в Париже в 1957 г., но постановка того же года в «Зире» провалилась. Не принесли успеха театру и постановки пьес Э. Ионеско «Урок» и «Лысая певица» (обе — 1957 г.). Стремясь вернуть интерес зрителя, «Зира» поставила коммерческую комедию М. Алмаза «Мойше-вентилятор» (1959), которая имела большой кассовый успех; однако это не предотвратило банкротства и закрытия театра. Несмотря на краткий срок своего существования, «Зира» сыграла роль в обновлении израильского театра в целом.

Авангардистские поиски продолжил театр «Завит» («Угол»), созданный в 1958 г. группой, в которую входили Ш. Ацмон (родился в 1929 г.), Пнина Гери, Захарира Харифаи и другие. Неожиданно устойчивый успех первого спектакля «За запертой дверью» по Ж. П. Сартру (режиссер Дж. Кристоф), который шел не на сцене, а непосредственно среди зрителей, показал, что экспериментальный театр может быть самоокупаемым. «Завит» существовал около 10 лет и добился признания публики. За это время был поставлен целый ряд пьес израильских авторов, в том числе «Шмо холех лефанав» («Слава идет впереди») Э. Кишона, «Баит бе-мацав тов» («Дом в хорошем состоянии») М. Шамира.

Во второй половине 1960-х гг. было предпринято еще несколько попыток создать авангардистский театр типа «Завита». Наиболее яркий из таких коллективов — «Бимат ха-сахканим» («Актерская трибуна»), организованный в 1966 г. О. Котлером и А. Мескином, которые учились в США и стремились развивать свободу самовыражения актеров, освободить их от режиссерского диктата. Среди удачных постановок «Короткие пьесы» Т. Уильямса, «Маленький Малькольм» Д. Халовая (обе осуществлены в 1966 г.) и другие. Наиболее характерным для стилистики театра был спектакль «Сиппур Урия» («История Урии», 1967) Б. Галая, объединявший три переплетавшихся слоя: библейский рассказ об Урии — муже Бат-Шевы, которого царь Давид отправил на верную смерть; аналогичный миф ацтеков; взаимоотношения актеров, которые обдумывают спектакль на этом материале. «Бимат ха-сахканим» просуществовал менее двух лет, но опыт его работы (в частности, прием театра в театре) обогатил впоследствии Хайфский театр, куда в 1969 г., после кратковременной работы в «Камери», перешли О. Котлер и его группа.

Уже в 1950–60-е гг. в театральной жизни наметилась тенденция к плюрализму. В связи с тем, что различия между отдельными общественными слоями и группами обозначились резче, чем в догосударственный период, возникли театральные и эстрадные коллективы, стремившиеся отвечать на специфические запросы различных частей общества.

В 1970 г. при поддержке Министерства образования и культуры под руководством Орны Порат на базе существовавшего с 1960-х гг. детского филиала при «Камери» был создан театр для детей и юношества («Ха-театрон л-иладим у-ле-но‘ар»).